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福柯自早期著作起便关注绘画及图像的意义，但其思想中的这一维度在艺术史与美学理论领域长期遭到忽视。在《福柯论画》一书中，凯瑟琳·M. 舒斯尔福指出，福柯对欧洲艺术史的持续介入，有力地回应了当下关于数字时代图像中介性的当代关切。
福柯关于绘画的著述涵盖了欧洲艺术史上的四个独立时期（17世纪欧洲南部的巴洛克、19世纪中叶的法国绘画、20世纪的超现实主义、20世纪60和70年代的具象绘画），同时涉及上述各时期的五位画家，分别是委拉斯贵兹、马奈、马格利特、勒贝罗尔和弗莱芒热。正如舒斯尔福在书中揭示的，福柯遵循了可追溯至17世纪的法国知识传统，将绘画视为一个独立的知识领域。绘画这一长期被认为在运作和效果上沉默的实践，为福柯提供了理想的学科领域，使他能够同时思考历史与哲学。舒斯尔福运用基于艺术史与美学的比较方法，探讨绘画在福柯哲学和当代艺术理论的意义，为福柯式的伦理观及当代存在的愉悦与困境提供了新的关联性。
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